Comentario de La muerte de Robin Hood: casi una obra maestra

Lejos de la versión aventurera y alegre de Robin Hood, el director y guionista Michael Sarnoski (Pig, Un lugar en silencio: Día uno) aborda la leyenda del héroe forajido del folclore inglés medieval, interpretado por un soberbio Hugh Jackman, con un tono más oscuro y melancólico, enfocándose en un personaje ya viejo y cansado que reniega de las historias que se cuentan sobre él.

La muerte de Robin Hood ofrece una mirada un tanto polémica del personaje, porque lo desmitifica, aunque conserva lo esencial, eso de que le roba a los más ricos para darles a los más pobres. Y son justamente esos ricos la gente mala de la que Hood habla hacia el final del filme, quienes lo buscan para vengarse, porque más que las deudas de sangre, lo que quieren cobrarse es lo que les robó.

Sarnoski expone esta tesis con una claridad reposada, puesta en boca de un Hood en su lecho de muerte, cuando se la explica a la pequeña Margaret (Faith Delaney). Las palabras finales, pronunciadas como una máxima, bastan para considerar a La muerte de Robin Hood una gran película, porque se anima a decir que los hijos de esa gente mala, y los hijos de los hijos, no van a descansar hasta darle muerte, de ahí que no le quede otra que defenderse matando con crueldad, algo que el director aprovecha para rodar escenas de violencia fuertísimas, con mucha sangre.

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Esto último sucede al comienzo, cuando en un prólogo una joven intenta hacerse pasar por una forastera para matar a Hood en una colina del norte de Irlanda, aunque, claro, él la mata primero. Luego aparece Little John (Bill Skarsgård), un viejo amigo que ahora se hace llamar Edward y que quiere recuperar a su mujer y a su hija de una aldea de la que pretenden echarlo. El intento de rescatarlas da paso a un enfrentamiento sangriento que deja al viejo forajido al borde de la muerte.

Tras esa contienda gore, Hood cae moribundo en el priorato de una isla remota, donde conoce a la hermana Brigid (Jodie Comer), que lo cura y establece con él un vínculo que se va intensificando a medida que se conocen. Allí también aparece el leproso (Murray Bartlett), encargado de algunas tareas del lugar, y poco después llegan la pequeña Margaret y un joven con un parche en el ojo (Noah Jupe).

La relación entre la niña y Hood es de lo mejor de la película, por la química que hay entre ellos y la ternura triste que transmiten. La enseñanza sobre cómo usar el arco y la flecha, cuando está a punto de dar su último suspiro, como si antes de partir tuviera la obligación de transmitirle a Margaret lo que sabe para que continúe con su legado, es el cierre necesario de una película reflexiva, agonizante, de tono apaciguado, sostenida por la exquisita fotografía de Pat Scola y la música de Jim Ghedi.

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Por más que Hood reniegue de las historias que se cuentan sobre él para prolongar una mentira, hay algo de verdadero en el mito, y eso es justamente lo que refuerza la priora Brigid cuando le habla de los átomos y de cómo, gracias a su milagroso encuentro después de viajar por el cosmos, estamos acá, contándonos historias.

Lo único malo del filme es que abusa del tono melancólico del personaje, sin permitirle relajamiento o algún momento en el que no esté sufriendo por lo que hizo, por la culpa y los remordimientos que arrastra.

Robin Hood no es ningún héroe, sino un asesino y un ladrón, aunque mata para sobrevivir, porque quienes lo quieren muerto son la peor calaña de ese mundo y también de este. Una gran lección de cine de Sarnoski que, con más épica y emoción, podría haber sido una obra maestra.

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La muerte de Robin Hood (The Death of Robin Hood, Estados Unidos / Reino Unido / Irlanda, 2026)

Drama

Calificación: Buena

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Guion y dirección: Michael Sarnoski. Elenco: Hugh Jackman, Jodie Comer, Bill Skarsgård, Faith Delaney, Noah Jupe, Clive Russell, Murray Bartlett, Richie Wilson, Katie Breen y Jade Croot. Fotografía: Pat Scola. Música: Jim Ghedi. Duración: 122 minutos. Restringida para menores de 17 años. En cines.

Fuente: La Voz

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