El Dr. Malcom Crowe está muerto: una aproximación a la cuestión del spoiler

Dos recuerdos personales. A fines de la década de 1990, mi hermano mayor estudiaba Odontología en Tucumán y se estrenó Sexto sentido, la película que hizo famoso al director M. Night Shyamalan, protagonizada por Bruce Willis. Sus amigos que ya la habían visto no paraban de comentarla fascinados, así que tuvo que juntar las pocas monedas que le quedaban para ir a verla y poder opinar. Pero un día antes tuvo la mala suerte de cruzarse con un compañero de conocida malicia y afición por las burlas, que le dijo que ya la había visto y que "Bruce Willies está muerto". Mi hermano quedó desconcertado, sin saber si tomarlo como un comentario trivial o pegarle un cocacho al spoilero que no paraba de reírse.

El segundo recuerdo me tiene como protagonista. Corría el año 2004 y se estrenaba La pasión de Cristo, de Mel Gibson. A pesar de que tenía que rendir un par de finales decisivos, no pude aguantar más sin ir a verla, alentado también por la ferviente discusión religiosa que estaba generando. Días después, sin que el filme me hubiera parecido gran cosa, me encontré en los pasillos de Ciencias de la Información con una compañera trotskista que me gustaba. Apenas le conté que la había ido a ver, me dijo, dando saltitos histéricos, que no le contara nada, que no se la spoileara.

No se lo dije, ¿pero a quién se le ocurre que se puede spoilear una película como La pasión de Cristo, que trata justamente sobre lo que dice su título y sobre algo que todo el mundo conoce desde que tenemos uso de razón? Desde el catecismo, e incluso antes, lo primero que nos cuentan es cómo Jesucristo sufrió por nosotros, en ese Vía Crucis sadomasoquista que Gibson filma sin desperdiciar una gota de sangre artificial.

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Estos recuerdos vienen a cuento porque hace unos días se viralizó un reel del actor, director e influencer cinéfilo Sebastián De Caro, extraído de WHAT?! Seba, el programa de preguntas y respuestas que se emitió hace unos meses por YouTube. Allí, De Caro defenestra la llamada "cultura del spoiler" y lo explica así: "Yo no veo las películas por la trama. Me la pueden contar entera, yo voy a verla igual. No me importa nada lo que pasa, nada. Me pueden dar un texto que diga todo lo que va a pasar y a mí me interesa ir a verla igual. De hecho, cuando va alguien y me dice '¿pero te la cuento?', sí, contámela, no voy a ir a enterarme de qué pasa. El problema de la mayoría de los espectadores es que va a enterarse de qué pasa. La cultura del spoiler es una pelotudez, es lo que peor le hizo al disfrute de la película".

Y agrega: "Si el disfrute es enterarse de qué pasa, sos un boludo buscando novedades y no un espectador de cine. ¿Qué no sabés que Bond va a resolver el problema cuando vas a ver una de Bond? ¿Alguien duda, cuando va a ver Misión Imposible, si muere o no Tom Cruise? (…). Uno va al cine a constatar lo que el afiche mismo te está diciendo. (…). La cultura del spoiler es una cultura del consumo, no es una cultura de arte. La película que, si es spoileada se arruina, no es una buena película".

"¿Y en Sexto sentido, por ejemplo…?", le pregunta uno de los chicos del programa. De Caro responde: "Sólo es mejor si sabés que él (Bruce Willis, quien interpretó al Dr. Malcom Crowe) está muerto. La película gana cuando la ves más veces. Porque las buenas tienden a crecer cuanto más las ves, no tienden a achicarse. Las que se achican son las malas. Cuenten todo, y el que llora no le gusta el cine".

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De Caro también compartió en sus redes unas declaraciones de Martin Scorsese que refuerzan su postura. El director de Taxi Driver dijo que la trama le resulta irrelevante, que quiere seguir el alma de un personaje en particular, y que la mecánica del argumento y la forma en que se resuelven las cosas son secundarias. Puso como ejemplo Vértigo, cuya trama, leída en frío, resulta absurda. "¿Pero por qué sigues viéndola? Hay algo más ocurriendo y estamos buscando constantemente ese algo más", afirmó.

(Mirá el video a partir del minuto 15'08'')

El público no necesariamente conoce el lenguaje del cine, o cómo funciona la puesta en escena, cosas que, por cierto, no tiene por qué saber, a menos que sea un realizador o un crítico. Pero son precisamente esas cuestiones las que permiten volver a una película una y otra vez, incluso cuando ya conocemos su final. Porque, como dicen De Caro y Scorsese, el cine es mucho más que un spoiler o que un detalle revelado de la historia.

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Ahora bien, desde luego que hay películas en las que es mejor no conocer detalles importantes de la trama, porque algunos directores construyen deliberadamente parte de su efecto alrededor de la sorpresa, sobre todo para captar la atención del público no especializado. Es lo que hace Shyamalan en Sexto sentido, donde la muerte de Willis funciona, por un lado, como un golpe de efecto que no conviene anticipar y, por el otro, como apenas una pieza dentro de una construcción cinematográfica mucho más amplia, basada en el suspenso, la intriga, el terror, lo que nos lleva paso a paso hasta ese descubrimiento final.

De Caro tiene razón en lo que dice, pero eso no quita que haya que respetar al espectador común, para quien la trama y su desenlace pueden ser un gancho y un motivo de interés. El spoiler, además, existe desde tiempos inmemoriales. Hitchcock ya jugaba con él en varias de sus películas, como en Psicosis, y muchos otros directores hicieron lo mismo.

Por eso, los dos recuerdos personales del comienzo representan dos maneras diferentes de relacionarse con el spoiler. Una, como en Sexto sentido, en la que conocer de antemano un dato clave puede afectar la experiencia; otra, como en La pasión de Cristo, en la que sabemos de antemano lo que va a ocurrir y, aun así, lo que importa es cómo se cuenta.

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De Caro dijo algo que muchos pensamos sobre el cine, los spoilers y quienes reducen una película a su trama o creen que conocer un detalle alcanza para arruinarla. Quizás haya sido innecesariamente vehemente, pero también en eso tiene razón. Ya es hora de entender que el cine no es el dato de que el personaje de Bruce Willis en Sexto sentido está muerto, sino todo lo que una película construida alrededor de ese elemento puede hacer para que la veamos una y otra vez y nos sigamos maravillando.

Fuente: La Voz

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